Película deliciosa, triste, turbadora, de insólitos diálogos y personajes frescos y auténticos con sus contradicciones a flor de piel. Sin más lejos la última palabra de la película es "asquerosa". Una mirada particular, aparentemente sencilla y, sin embargo, su espontaneidad es como un cofre lleno de recovecos y resortes secretos. De allí salen atajos, rizos, rincones, vueltas de tuerca, callejones sin salida y agujeros negros. Y todo engarzado en un ludismo indómito que es la carta comodín para poder jugar a plena luz y en la oscuridad.

No es una aventura sino la actitud aventurera, que acompaña a sus dos protagonistas. Jean Paul Belmondo, un ser marginal y seductor, natural y amoral, sincero y límite y sus amores con una chica americana empeñada en descubrir la auténtica naturaleza de sus sentimientos, pase lo que pase. Los dos dejan que llegue el viento hasta su cara para responderle con su aliento.

La naturalidad perturbadora con que un niño puede sostener la mirada. Y la naturalidad en la interpretación, complementaria con la de las escenas amorosas que no suelen salir en las películas, esas que forman los diálogos en la cama, después, que son los más auténticos, surgidos tras el lado más íntimo, el sexual que los ha precedido, convirtiendo la cama en un territorio inexplorado al vivir en ella lo que no normalmente no se vive en ella: hablar, estar, ser zascandilear...

Historia de un amor imposible, no por intervenir la muerte o cualquier otro tipo de separación exterior, sino por llevar los sentimientos al límite y en ese límite revelarse un desencuentro básico y escondido, que revela la soledad de sus dos protagonistas.

Mi favorita es la escena del sombrero compartido, donde se fusionan lo sensual, el ludismo, lo mental y lo imaginario. Y el último plano, con Jean Seberg mirando directamente a la cámara con inenarrable expresión.

Sus tiempos a contrapelo, su respiración...

Su etiqueta de "nouvelle vague" queda arrinconada en el limbo de lo clasificatorio. Como todo lo memorable (ya sea para amarla o para odiarla) desborda etiquetas.

Hay fervorosos de Godard, no es mi caso. Creo que sus películas vivas son algunas de sus primeras (pienso en 'Banda aparte', o en 'Vivir su vida') y sobre todo ésta, su primera película en la que se nota para bien la influencia de Truffaut en su argumento.

[Tesa Vigal] Reservados todos los derechos © Wakan-Tesa Vigal